Roadkill Review – Codicia y corrupción en el corazón del gobierno | Televisión

yoSigue siendo un misterio por qué la vista de los artistas y actores de cómics que miran el drama siempre provoca jadeos de miedo a que un perro pasee sobre sus patas traseras. Un momento de reflexión nos dice que la mayoría de los papeles de comedia son la suma de actuación y comedia; todos a su favor son el equivalente a Ginger Rogers haciendo todo lo que Fred Astaire ha hecho, pero de adentro hacia afuera y con tacones altos. Por otra parte, nadie lo aprecia completamente mientras esté atrapado en la magia del celuloide. El pensamiento del momento requiere esfuerzo. No estamos hechos para tenerlo de forma natural.

Dentro Roadkill (BBC One), un nuevo thriller político en cuatro partes escrito por David liebre y dirigido por Michael Keillor de Line of Duty, Hugh Laurie tiene otra oportunidad de mostrar su dramático juego de pies. Por supuesto, hay toda una generación de espectadores que no saben nada sobre su antigua asociación de comedia con Stephen Fry, o su glorioso reinado como Príncipe Regente de Blackadder, y mucho menos sobre su perfecta encarnación, si es que esa es la indicada. palabra para un personaje creado completamente a partir de thistledown – por Bertie Wooster. Solo lo conocen como el genio inconformista y misantrópico Gregory House, alrededor del cual se construyeron ocho series cada vez más ambiciosas, tan conmovedoras como ridículas, de la casa del drama médico.

Es un hecho que me hace meter la alfombra de tartán con más firmeza en mi silla de baño contra los vientos fríos del clima que cualquier noticia sobre la distancia en el pasado El futuro de Regreso al futuro está retrocediendo, o estoy más mayor que Harry Corbett cuando nació Matthew, así que Hollín es ahora mi tatara-tataranieto, o cualquier nueva medida de mortalidad que esté circulando en las redes sociales.

Visto por última vez en estas costas como el traficante de armas a sangre fría Dicky Onslow Roper El gerente nocturno, está jugando algo mucho peor aquí: un político conservador llamado Peter Laurence. Lo conocemos en las alturas, después de haber tenido éxito en un caso de difamación contra un periódico que afirmaba que se había involucrado en travesuras financieras como ministro de Transporte. Una reportera y testigo clave (improbablemente llamada Charmian Pepper, interpretada por Sarah Greene) cambió su historia en el stand. Los fanáticos del carismático «hombre común» (nació en Croydon) están encantados. Los no fanáticos, incluida la Primera Ministra (Helen McCrory, generalmente brillante, pero tan exactamente como las peores partes de Margaret Thatcher y la Reina combinadas que es como si una versión horrible de The Crown continuara escapándose de un universo paralelo diabólico), lo son menos.

A medida que la euforia desaparece, pequeños remolinos y ráfagas de confusión y duda comienzan a acumularse alrededor de Laurence: el reclamo de una niña no reconocida aquí, la sospecha de una irregularidad financiera anterior aún no descubierto allí. Un movimiento de pinza de nuevas investigaciones – por pimienta saqueada y vengativa, por el primer ministro Flint, no impresionado por la ambición de Laurence – se puso en marcha silenciosamente. Una amante de toda la vidaSidse babett knudsen, probablemente con mucho más que hacer de lo que promete su introducción en el primer episodio). Un conductor que puede no ser tan leal como supone su pasajero narcisista.

El hecho de que esté ambientado en un universo alternativo donde ni el Brexit ni la pandemia dominan cada pensamiento de cada personaje le da a esta historia rebosante de codicia, debilidad y corrupción un ambiente genérico o agradablemente retro, dependiendo de tu estilo. tomado. Hasta ahora, prefiero retro muy bien. Es bueno recordar las verdades persistentes: que el poder corrompe, que el carisma no nos dice nada sobre un hombre (o una mujer), que la ambición política rara vez es simplemente un deseo de servir al público. En un buen día, en un buen día, esto hace que sus múltiples manifestaciones sean más manejables.

Como Laurence resulta ser un teflón aún más grueso de lo que se pensaba originalmente, también plantea preguntas que resuenan de manera más inmediata con el espectador ordinario sobre la conciencia: quién tiene uno, por qué es importante, daño hecho sin él a escala micro y macro. Laurence es un hombre que nunca flaquea, nunca mira hacia atrás, un tiburón que nunca deja de nadar frente a los cadáveres de los que ha mordido por temor a ahogarse. Es un hombre del pueblo que no tiene una chispa humana vital. Hasta dónde puede llegar y qué podemos hacer al respecto es algo que se cuestiona. Tanta sangre en el agua.

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