‘El silencio fue crucial’: James Allan de Glasvegas en la banda sonora Regreso a Dunblane | Televisión

I Era un adolescente, paseando por el departamento de arte de mi escuela en el East End de Glasgow, cuando me enteré de la noticia de Dunblane. Nunca sé cómo me afectan las cosas en el momento en que suceden. Me llamo emocionalmente lento porque se necesita un tiempo para poder poner un nombre a las emociones que siento, o para darme cuenta de cuánto me sorprendió algo. Pero recuerdo ese momento, la persona que me contó sobre un tiroteo en la escuela primaria, con tanta claridad, incluso ahora.

No debería ser difícil hablar sobre cómo se siente, pero por alguna razón. Por eso estoy tan impresionado con las familias en el nuevo documental Return to Dunblane con Lorraine Kelly. No sé cómo podrían describir tan bien sus experiencias y sus emociones. Un padre recuerda estar sentado con un policía y tan pronto como lo escuchó decir: «Lamento decirte …», dice que todo se convirtió en un sueño.

Me pidieron que escribiera la música para la banda sonora del documental. Fue algo difícil de componer. Incluso si crea la banda sonora de una película basada en una historia real, es la versión de los eventos de otra persona. Pero esta historia la contaban los involucrados. Esta es la televisión extrema: emociones extremas, cualquier cosa extrema.

Ya había escrito sobre la tragedia con mi grupo Glasvegas. Flores y camisetas de fútbol de nuestro álbum debut trata sobre un niño que fue asesinado y cómo se sentiría eso por sus padres. Lo pensé cuando escribía esta música. Este es un terreno familiar sobre el que caminas. Me recordó que debía seguir cuidadosamente lo que estaba haciendo.

Tuve una llamada de Zoom con Lorraine, que estaba cubriendo la tragedia en ese momento, para discutir el nuevo documental. Ella me hizo sentir como en casa de inmediato y fue muy acogedora; creo que fueron estas cualidades las que le ganaron la confianza de las personas que entrevistó. Lo que me llamó la atención fue cuando describió la conferencia de prensa posterior al tiroteo. Dijo que era una sala llena de periodistas, un lugar lleno de caos. Pero cuando la policía empezó a leer los nombres de los niños fallecidos [16 children and a teacher lost their lives in the massacre] la habitación quedó en silencio. Dijo que el sonido de ese silencio se quedó con ella.

Poco después de esta conversación, estaba sentada en la sala de estar con mi prometida, Molly, y ella tomó una copa de vino; estaba jugando con la copa de vino en esa frágil mesita que teníamos y los sonidos la hacían temblar. Sonaba como un temblor, un escalofrío, en el silencio. Pensé que la banda sonora debería basarse en eso.

Escribir música fue una experiencia nueva porque con Glasvegas puedes destruirte a ti mismo si quieres, depende de ti, porque eso es lo tuyo. Pero cuando eres parte de algo mucho más grande, no puedes hacerlo. Su trabajo es hacer avanzar la historia de otra persona. He estado obsesionado con las bandas sonoras desde que era un niño, siempre me han interesado más que las películas: Karate Kid de Bill Conti banda sonora; La música de Jack Nitzsche para Apoyarme; y luego el que realmente me impresionó fue Filadelfia de Howard Shore.

La gente piensa que puedes tomar la música de esa manera o de esa manera, pero creo que subestiman la frecuencia con la que la música te atrapa. He intentado influir en las cosas antes, pero la música dirá ‘no, así es como vamos’ y así es. Una vez que tengo el comienzo de una melodía, no puedo dejar de pensar en ella hasta que se resuelve. A veces las melodías nunca se resuelven, pero las mejores siempre lo hacen. Hasta que lo hacen, es como si te estuvieras volviendo loco; pienso en ellos cuando trato de dormir o hablar con alguien. Pero son solo artistas, supongo. Estamos un poco locos.

Con Glasvegas, la gente simplemente espera a que yo sea feliz, luego dicen «¡rápido, sálvalo antes de que cambie de opinión!» Pero con eso, necesitaba la aprobación de otra persona, lo cual fue una nueva experiencia. La retroalimentación sobre mi primera composición fue: «¿Puedes hacerla más dramática?» Realmente no sabía lo que eso significaba, así que tomé la licencia para impulsar las cosas. Envié otra versión la noche de la fecha límite y me dijeron: «Esto es demasiado espectacular ”. Pero finalmente llegamos allí.

Me gustaría mucho seguir trabajando en la banda sonora. Otros son más capaces de describir cómo se sienten, pero esa podría ser la razón por la que no necesitan hacer música. Ahora que lo pienso, tal vez así es como expreso mejor mis emociones.
James Allan estaba hablando con Tim Jonze.

Regreso a Dunblane con Lorraine Kelly se transmite a las 9 p.m. el 11 de marzo en ITV.

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