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Amor en el suelo: las íntimas ilusiones del misterio del castillo de Jacques Rivette | Paso

An la orquesta se calienta y el público se reúne en la escena de apertura de Love on the Ground. Pero en la película de Jacques Rivette de 1984, no siempre podemos confiar en lo que vemos y oímos. La música se acaba rápidamente, no habrá mucha más en las próximas tres horas, y estos espectadores no están en un gran auditorio, sino que son llevados, directamente desde la calle, a un apartamento para una obra de teatro y un paseo. Pasando de habitación en habitación, ven una broma completa con el mujeriego en pijama, su amante oculto, su par de tacones altos llamativamente y un fuerte portazo.

El autor no acreditado de esta farsa, Clémont Roquemaure, está entre el público y cuando visita a los artistas después del espectáculo, temen un juicio. Pero el suavizante Roquemaure (interpretado por Jean-Pierre Kalfon) invita cordialmente a los actores a su castillo. Al día siguiente, Emily (Jane Birkin) y Charlotte (Geraldine Chaplin) se sorprenden de que les ofrezcan papeles en su próximo drama. Ese es el trato: mudarse a su casa, ensayar durante una semana y ofrecer una actuación única a un público privado.

Rivette envuelve un misterio en torno a esta producción teatral, al igual que lo hace con las otras películas en escena que ha realizado durante su dilatada carrera. En Va Savoir (¿Quién sabe?, 2001), Jeanne Balibar y Sergio Castellitto interpretan a una pareja que escenifica una obra de Pirandello en París ante un público poco concurrido; conoce a un viejo amor que se enamora de una joven que le ayuda a resolver un acertijo sobre un texto perdido hace mucho tiempo de Carlo Goldoni. La Bande des Quatre (Gang of Four, 1989) habla de un grupo de actores en alojamiento compartido; la película se divide en largas escenas de ensayo para su versión de Double Inconstance de Pierre de Marivaux y su vida en los suburbios de París, mientras que en su casa se infiltra un hombre que puede estar en el negocio de las armas, un ladrón de arte o un policía. En el primer largometraje de Rivette, Paris Nous Belongs (Paris Belongs to Us, 1961), las teorías de la conspiración sobre una serie de asesinatos se difundieron en medio de los ensayos de una producción de Pericles de Shakespeare.

Geraldine Chaplin y Jean-Pierre Kalfon enamorados en el campo.
Geraldine Chaplin y Jean-Pierre Kalfon enamorados en el campo. Fotografía: Colección Christophel / Alamy

Es Hamlet quien persigue Love on the Ground (Amor por la tierra). A medida que avanzan los ensayos, parece que la obra de Roquemaure es fuertemente autobiográfica y se refiere a un triángulo amoroso que comprende al mago Paul (interpretado con un humor singularmente extraño por André Dussollier) y la enigmática Béatrice, que ha desaparecido. ¿Por qué Roquemaure escribió la obra, cuál es su motivo para dirigirla y cómo oculta el final a los actores? ¿Él, como el Príncipe de Shakespeare en la obra de Hamlet en la obra, busca capturar la conciencia de un miembro de la audiencia?

Si la obra de Roquemaure es una cosa, bueno, la película tiene mucho más. Cuando Paul conoce a Emily, practica el truco más antiguo del libro, sacando una paloma de la nada. Pero Paul insiste en que es el dramaturgo quien es un mago, no él, y los habitantes del castillo son cegados repetidamente por ilusiones de versiones alternativas de sí mismos como espejos engañosos. The Big House tiene habitaciones elaboradas, y cuando las dos mujeres se topan con la habitación de Beatrice, se prueban sus atuendos como si estuvieran entrando en el personaje para comprender sus razones para irse. Como probablemente habrás adivinado, hay muchas camas rebotando en este castillo, pero nunca es una broma. La película mantiene un estilo naturalista con el ritmo mesurado habitual de Rivette; perturba suavemente en lugar de funcionar como un thriller o una película de terror.

Sergio Castellitto y Jeanne Balibar interpretan una pieza de Pirandello en Va Savoir de Rivette, 2001.
Sergio Castellitto y Jeanne Balibar interpretan una obra de Luigi Pirandello en Va Savoir de Rivette, 2001. Fotografía: Colección Christophel / Alamy

¿Qué pasa con la obra de teatro en la habitación? En algunas películas de teatro, tienen poco que ver con la trama fuera del escenario; en otros, actúan como un espejo. Pero en Love on the Ground, las escenas autobiográficas que se están ensayando funcionan como una serie de flashbacks, aunque subjetivos, que pueden explicar lo que le sucedió a la mujer desaparecida. El dramaturgo se presenta como todopoderoso: dirigirá y producirá el espectáculo único. Es dueño del castillo como es dueño de la historia; los otros son solo actores, ya sean los actores de los ensayos o los invitados que él invita a la inauguración del drama. Charlotte cree que Roquemaure revelará su verdadera personalidad en la obra y que la llevará a acercarse a él, pero el potencial de oscuridad también es evidente. Cuando Charlotte comenta que el diálogo que se les da parece incorrecto, parece ser más que un comentario de un actor, sino una acusación directa de que el dramaturgo está ocultando la verdad.

En el pasado, he luchado con algunas de las películas largas y sinuosas de Rivette, incluidas Celine y Julie Go Boating (1974), que comparten los temas de la actuación de voz, la magia y la historia en una historia. Pero Love on the Ground es tan emocionante como confuso, desde esa escena de apertura que aprovecha la promesa íntima del teatro hasta un final que incluso el elenco espera con incertidumbre.

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